诗意而富有节奏的写实主义。导演 □□□□□□□尽量只将孩子放在镜头中，多朴实 □□□□□□□的镜头，也不乏从卫星角度俯拍的 □□□□□□□全景这样皆具塑造和叙事性以及回 □□□□□□□忆女孩被凌辱的抒情性镜头。地雷 □□□□□□□爆炸一场无疑是将希区柯克的悬疑 □□□□□□□理论运用得很完善的体现。除此外 □□□□□□□，“战争与孩子”，像此像伊万的 □□□□□□□童年才是应有的态度，而非小兵张 □□□□□□□嘎之类。 □□□□□□□

表现主义特征的布景、浓重高□□□饱和的用色下光怪陆离的神秘□□□力量游走，精神被毛骨悚然的□□□配乐与电子音效所威慑，心理□□□恐惧步步紧逼，视觉与听觉却□□□无法挣脱压迫感的捆绑，任由□□□鬼魅与血浆交替织就征服眼球□□□的奇观，而一张一弛间叙事节□□□奏则将喘息与心跳牢牢把控，□□□阿基多所创造的不仅是一次对□□□恐怖的激活，更是对精神与情□□□绪的操控，是一场为大银幕定□□□制的视听饕餮。 阿基多从未□□□刻意隐藏铅光电影中的邪典与□□□cult元素，却又能节制地□□□保持了与血浆暴力的距离，取□□□而代之的是幽闭环境下无处遁□□□逃的心理恐惧。氛围营造与情□□□绪助推一气呵成、行云流水，□□□强烈的视觉风格更是在不安全□□□感的塑造中推波助澜，几何图□□□形取代文字成为神秘主义的预□□□言，舞台感的置景下女孩是孤□□□岛中的飞蛾，唯有扑火才能获□□□得拯救，那一刻银幕同时释放□□□了美学之魅与视听之狂。□□□

Chloe和这部□□□□□□，有着不一样的核□□□□□□

在上海把小说看得差不多，然后回 □□□□□□荷兰后的几天看完。觉得意味深长 □□□□□□，把电影拿出来看，觉得不愧是三 □□□□□□毛自己操刀编剧，各种韵味都留下 □□□□□□了。这个故事关于上海乱世和爱情 □□□□□□，也关于三毛自己。主角身是张爱 □□□□□□玲和胡兰成，魂却是三毛与荷西。 □□□□□□

韩国有一类这种打着情色旗□□□□□□□号故弄玄虚的□□□□□□□